Si sa, come vanno queste cose al cinema: a metà tra l'enciclopedia medica e la sociologia ispirata alla Hollywood di Spencer Tracy. Ma Francesca Archibugi (un esordio felice e sciolto con MIGNON È PARTITA, seguito dal più ambizioso e dimostrativo VERSO SERA) fa le cose più seriamente: ha buon gioco nel denunciare la situazione notoriamente fatiscente delle strutture. E, nel suo lavoro di sceneggiatrice, si appoggia su un'esperienza più che concreta: quella del giovane psichiatra Marco Lombardo Radice, scomparso prematuramente alcuni anni fa, ed autore del saggio "Il raccoglitore nella segale".

"Ogni volta che non c'è altra strada, Pippi fa una crisi d'epilessia", spiega il medico ai genitori scombinati: saggiamente, la regista non pretende di far opera scientifica, ma si limita a reclamare le ragioni prioritarie dell'affetto e dell'amore. Tra il sacrificio della propria vita di adulto, una corsa in motorino nella convulsione del traffico romano e le nottate col panino in corsia, Castellito offre a Pippi, oltre che il suo sapere, ciò che le manca. Senza malizia, ed in modo un tantino monocorde.

Archibugi gioca le sue carte: che sono quelle del cogliere gli umori e le espressioni dell'istante. Di abbandonarsi, generosamente, alla propria spontaneità: modo simpatico, e pericoloso, di farsi strada.

Sulle ali di una musichetta un po' leziosa IL GRANDE COCOMERO attrae allora, per questa sua simpatica spontaneità. Ma, privo com'è di una vera e solida struttura in sceneggiatura (di un itinerario, fisico che si fa morale, come aveva ad esempio l'Amelio di IL LADRO DI BAMBINI) arrischia il prevedibile ed il dimostrativo (come il personaggio svitato e nobile di Castellito, così angelico e tutto di un pezzo, privo di dubbi e sfumature). La volontà, nella sua noncuranza tutta apparente, di mettere tutto in equazione: anche le prime mestruazioni della bimba ormai donna, proprio nel caso non avessimo capito . Con il medico-amico che nemmeno qui si astiene dall'intervenire."